济南、青岛国家中心城市之争尘埃落定

济南、青岛国家中心城市之争尘埃落定?

9月25日,山东省新闻办一场普通的新闻发布会引起齐鲁大地热议,并持续至今。这次会上,关于国家中心城市的表述一改之前同时支持济南、青岛的说法,改为“支持济南建设国家中心城市、青岛建设全球海洋中心城市”。这一新的说法被坊间视为省级层面不再支持青岛,转而支持济南创建国家中心城市,争论达三年之久的济青之争,似乎已尘埃落定。

2017年2月,《山东半岛城市群发展规划(2016-2030年)》发布,该文件明确指出,“支持济南、青岛建设国家中心城市”。

从全国来看,新一线明星城市如成都、武汉、西安等无不是集中一省之力发展大城市战略的结果,以上城市也都已入选国家中心城市。形势已在逼迫山东ALL IN一个城市,建设真正的龙头来面对未来的省际竞争,而创建一个国家中心城市是最好的机会。

超过240小时的精彩内容,对于观众而言意味着海量音乐资源可以随时聆听,而对于北京国际音乐节而言,意味着在版权合作上的巨大需求。此次北京国际音乐节与拿索斯中国(Naxos China)、环球音乐(Universal Music Group)、索尼音乐(Sony Music)等世界著名古典音乐唱片公司展开了深入合作,不仅确保每一首音乐的使用都符合法律规范,确保每一首音乐在北京国际音乐节的播放都是“正版”,更在版权交易和使用模式上进行多样尝试。

今年1月18日,山东省两会,济青之争再起,政府工作报告提出“支持济南、青岛建设国家中心城市”。值得注意的是,济南、青岛建设国家中心城市获得省际层面支持而出现在省政府工作报告里,这是第一次。

山东之所以需要一座国家中心城市,主要原因在于非常严峻的现实——人口外流。

一年后,事情起了变化。2018年1月25日,山东省两会上,山东省时任省长龚正在作政府工作报告时,提出“支持青岛建设国家中心城市”,济南的表述为“提高省会城市首位度”,不再提国家中心城市说法。

比如2019年,浙江净流入84.1万,广东82.6万,两省吸引了七成以上的人口净迁入量。具体到浙江,人口净迁入基本集中在杭州和宁波,而广东则集中在深圳、广州和佛山,另外这三个地区还吸引了不少广东省内其他地区的人口。

10月20日19:30,第二十三届北京国际音乐节迎来闭幕,北京国际音乐节艺委会主席、中国爱乐乐团艺术总监余隆携手中国爱乐乐团亮相本场音乐会。这场音乐会不仅是第二十三届北京国际音乐节的闭幕音乐会,同时也是纪念中国爱乐乐团成立二十周年的庆典音乐会。于明月、林瑞沣、刘珅、欧阳娜娜、鞠小夫、黄彦雄这六位2000年出生的中国爱乐乐团“同龄人”联袂登台,共同为中国爱乐乐团献上祝福。音乐会开始前,主持人白岩松率先登台,作为北京国际音乐节和中国爱乐乐团的朋友,以简短但深情的语句介绍着当晚音乐会的主题。“我们生于2000”,这是中国爱乐乐团奋斗旅程的起点,也是中国交响乐事业腾飞的起点。

第三,济南肩负新旧动能转换、自贸试验区、黄河流域生态保护和高质量发展三大国家战略,这将成为争夺国家中心城市的重要砝码。

青岛上,济南下。坊间无从得知山东省取舍的依据。

采写/新京报记者 田偲妮

但在发展大城市时代,高端产业、高端人才都对城市提出来更高的要求。均衡发展战略显然已经落伍。

除此之外,北京国际音乐节还在汽车电影院播放了歌剧电影《卡门》,为后疫情时代观赏歌剧提供了新的思路。今年音乐节还联合演员咏梅上演了博物馆奇妙夜交响音乐会,作为面向儿童的公益类交响音乐会,不仅为乐迷们带来了有趣的音乐,更为儿童音乐教育开拓了更加多元的方式。10月10日,北京国际音乐节在作曲家邹野新作《献给2020》中拉开序幕。这部歌颂大爱、致敬时代的作品用炙热的情感打动了观众,也彰显了北京国际音乐节的时代责任感。2020年,对于每一个人而言都是不平凡的一年。北京国际音乐节在这样特殊的年份,用一届精彩的音乐节为行业和观众们提振信心,是挑战,更是责任。

到了2019年2月的山东省两会,省政府工作报告关于国家中心城市却只字不提。

受到新冠肺炎的影响,全世界范围内古典音乐演出陷入了长时间的停摆。让音乐回归生活,无论对于音乐家还是观众而言,都具有非凡的意义。在这种特殊的时代背景下,北京国际音乐节策划推出了“音乐不停息”主题。本届音乐节打通线上、线下,结合北京国际音乐节新推出的BMF俱乐部APP,在线上推出11天,超过240小时的精彩内容,涵盖经典录音、专题节目、音乐纪录片等多种门类。

北京国际音乐节自1998年创办之初起,每年会向音乐家或演出团体颁发年度艺术家荣誉。闭幕当晚,北京国际音乐节艺委会主席余隆陪同音乐节组委会执行主席邓榕向中国爱乐乐团李南团长颁发年度艺术家奖项,这也是中国爱乐乐团再度获此殊荣。这个奖项象征着全行业对中国爱乐乐团二十年历程的认可,象征着北京国际音乐节与中国爱乐乐团同气连枝的深厚友谊。随着闭幕音乐会的最后一个音符奏响,超过240小时的线上内容+20场线下演出、线上线下联动的第二十三届北京国际音乐节圆满落幕。回望这次北京国际音乐节前后,线上、线下同步运营等模式的创新也许能给业内带来一点新的启示和探讨。

北京国际音乐节自创立之初就不断为中国古典音乐的发展做出努力,今年北京国际音乐节在为社会普及音乐美育教育公益模式上的探索又迈出了扎实一步——全力打造线上知识分享平台,从贝多芬、莫扎特、柴可夫斯基等作曲大师的管弦乐名作,到威尔第、普契尼、瓦格纳的经典歌剧唱段,从众多一线艺术家对作品的解读介绍,到首次在国内播出的音乐家传记片、纪录片,北京国际音乐节为不同年龄、不同层次、不同喜好的观众准备了丰富多彩的公益项目。

2020年是德国作曲家贝多芬诞辰250周年。纪念这位伟大作曲家成为全世界范围内对古典音乐行业的共同主题。北京国际音乐节曾多次以上演“全集”的方式推广贝多芬的音乐,布赫宾德、帕沃·雅尔维、杨洋等音乐家都曾在北京国际音乐节的舞台上参与贝多芬作品“全集”的上演。第二十三届北京国际音乐节上演了全套小提琴奏鸣曲,这一次,舞台交给了10位青年演奏家——谢昊明、陈一歌、竺玟佳、王温迪、张润崯、党华莉、苏千寻、柳鸣、余振阳、林瑞沣,他们轮番登台共同呈现贝多芬10部小提琴奏鸣曲。他们均是凭借出色实力斩获国际大奖的后起之秀,是国内小提琴界未来的希望之星,其中年龄最小的苏千寻年仅15岁。

今年6月,山东省出台《贯彻落实〈中共中央、国务院关于建立更加有效的区域协调发展新机制的意见〉的实施方案》,《实施方案》提出构建“一群两心三圈”的区域发展格局。“一群”即打造具有全球影响力的山东半岛城市群;“两心”即支持济南、青岛建设成为国家中心城市。

据中泰证券研究所数据,2018年山东人口净流出为20万人左右,仅次于北京的22万,排名全国人口净流出第二位。但北京人口净流出有其特殊原因。这也意味着,从市场化角度来看,山东的人口流出是全国最严重的。

以上数据基本可以证实大城市对于稳定本省人口、吸引外来人口的重要性。

《中国经济周刊》记者 杨百会|北京报道

目前媒体关于创建国家中心城市的城市名单中,杭州、南京、长沙、厦门、沈阳、南昌等城市都在其中,面对一系列强劲对手,济南的机会在哪里?

第二,济南位于京津冀协同发展和长三角一体化发展两大国家战略的中间地带。济南成为国家中心城市,可以填补京津冀和长三角之间无国家中心城市的战略空白。

接下来在10月19日出版的《学习时报》中,山东省省长李干杰发表文章《服务国家战略 奋力走在前列》再次强化了9月的表示:支持济南建设国家中心城市、青岛建设全球海洋中心城市。

为完成240余小时内容的呈现,北京国际音乐节从拿索斯中国、环球音乐和索尼音乐引进的音乐多达2000余首,这些音乐都经过北京国际音乐节的细腻甄选,其中不乏卡拉扬贝多芬交响曲全集、香港管弦乐团全套《尼伯龙根的指环》等经典录音版本。让观众在线上赏乐时也足以感受到北京国际音乐节的高质量、高标准。

雅各布·布雷克:我只想说,对所有的年轻人,也对比我年长的人说,我们还没有活够呢。伙计,不仅仅是你的生活,还有你的双腿,你用于行动和支撑你走下去的双腿,都可以像我这样被夺走。

值得一提的是,在人口净流入省份,吸引人口的区域也都集中在大城市。

北京国际音乐节作为中国古典音乐行业的引领者,从创立至今,是国内首个引入委约模式的机构,也是第一个提出中国概念的机构。这些对于音乐节和中国古典音乐事业具有非凡意义的历史节点,都在本届音乐节的线上模式中得以回顾。多年来,北京国际音乐节坚持立足时代前沿视角,为观众呈现古典音乐最新动态的同时,也大力推广跨界音乐人。本届音乐节期间,多档栏目涉及戏剧、民谣音乐、民族音乐等其他艺术门类,为观众提供拓宽艺术视野的新体验。

济南本地媒体总结了三点优势。第一,从经济和人口分布来看,山东是经济第三省,人口第二省,但却没有国家中心城市。济南成为国家中心城市,可以同时引领山东半岛城市群和黄河下游城市群。

午间音乐会也是今年北京国际音乐节的一大亮点。去年,北京国际音乐节艺委会主席余隆提出了午间音乐会的概念,打破了古典音乐在剧场演出时间和空间的限制,推出了“午间音乐会”。今年,更是将午间音乐会全面升级,最大化的为听众呈现“无时、无处不音乐”的概念。此次午间音乐会不仅大胆尝试了很多与以往不同的音乐风格,让音乐更加多元,而且体现了北京国际音乐节对社会美育教育的责任与担当。

山东在这个问题上纠结了至少三年。

但客观来说,以上条件在同对手的比较中,并不能占据绝对优势。更何况随着国家和省里政策的变动,山东是否会有国中,济青之争是否已有结论,一切都还未定。

与此同时,同为东部沿海地区的广东、浙江人口均在净流入,其中广东在2018年净流入超过80万,浙江近30万,中部地区的安徽也有近30万人口流入。

雅各布·布雷克:我来告诉你,你会经历怎样的事情吧。我背上有缝合钉,肚子上也有缝合钉,你不会想经历这些的。一天24小时,除了疼痛还是疼痛,呼吸痛、睡觉痛、翻身痛、吃东西也痛。拜托,我想对你们说,努力改变自己的生活,大家团结在一起,好好挣钱,让人们能活得轻松一点,因为我们已经浪费了太多的时间。

活动策划中渗透美育责任

版权合作的展开,在尊重艺术创作的前提下,实现了音乐节、版权方和观众之间的共赢。北京国际音乐节再一次引领全行业迈出了版权规范领域的一大步。这与北京国际音乐节过去二十二年的积淀息息相关,余隆强调:“今年由于疫情的原因,线下演出被迫停摆,全球有很多艺术家长时间无法线下演出,几乎颗粒无收,只有版权能为他们提供收入。我们对于版权的尊重就是对音乐、对艺术家的尊重,今年北京国际音乐节240+的线上节目花费了大量资金从各大唱片公司购买音乐和视频的版权,此举就是为了把中国的版权意识向前推进一步,呼吁人们更加尊重版权,更加重视艺术和艺术家。”

北京国际音乐节在困难重重的2020年,将古典音乐文化与网络、大众传媒相结合,彻底打破时空限制,让古典音乐深入人心。纪录片、专题节目的引进、制作,引领观众拓宽艺术视野,保持着北京国际音乐节的时代前沿视角。定制私人歌单、答题赢取线下演出门票等互动内容拉近观众与音乐节的距离,打造“我的音乐节”的新概念。艺术总监邹爽分享道:“今年线上、线下结合的新模式获得了业内和观众的认可。很多人觉得通过网络参与音乐节是一件非常时尚的事情,本届音乐节也真正做到了不停息。观众非常善于接受新鲜的演出形式,这也将为音乐节以后的创新提供信心。”

10月20日闭幕音乐会上,刘珅、欧阳娜娜、林瑞沣、鞠小夫、于明月、黄彦雄六位00后登场,表现不俗。以他们为代表的中国年轻一代音乐家不断茁壮成长,在世界舞台上取得了令人振奋的成绩。北京国际音乐节始终以为中国青年音乐家打造坚实平台为己任。正如余隆在演出上所说:“古典音乐的事业需要薪火相传,我自己年轻时就得到老一辈艺术家的提携,如今我们要为这些优秀的青年人提供平台,给他们机会。年轻人关乎古典音乐的未来,只有他们不断成长,我们的音乐事业才有希望延续发展。”

240小时“正版”音乐

前程无忧于2019年1月发布的《2018求职者简历数据报告》也证实了这一点。该报告显示,2018年本地人才(本科及以上人才)流失率排名中,山东流失率为28.8%,排名第9位。虽然位次不高,但排在前面8个省份分别是江西、广西、河北、安徽、黑龙江、河南、湖南、湖北,全部都是非东部省份。这也说明,在东部沿海省份中,山东对于本地人才的吸引力是最低的。

直到今年9月25日,在新闻发布会上,省发改委副主任孙来斌说:“支持济南建设国家中心城市、青岛建设全球海洋中心城市”,这一表述再次引发热议,舆论普遍认为济南将成为省里唯一支持的城市,青岛则和国家中心城市无缘了。

接下来当年2月23日印发实施的《山东省新旧动能转换重大工程实施规划》,同样延续了两会的口径,关于青岛的表述为“提升全省经济发展的龙头地位,争创国家中心城市”,济南则为“提高省会城市首位度,建设‘大、强、美、富、通’的现代化省会城市”。

山东需要国家中心城市

但在之前1月27日举行的济南市两会中,济南市市长孙述涛在济南政府工作报告中,对于这个问题的表述耐人寻味:“为加快跨入‘万亿俱乐部’、建设国家中心城市奠定坚实基础”——没有直接提到要建设国家中心城市,而是留有余地——奠定坚实基础。

在之前的十几年里,山东施行“均衡战略”,济南、青岛、烟台三个龙头齐头并进,其他城市也紧随其后,以至于多年城市百强排行榜中,出现山东17个地市16个进百强的现象。济南也成为首位度最低的省会城市,GDP占比不到10%,省内GDP排名一度连续十几年排在第三位。

确定建设国家中心城市之后,另一个问题紧随而至:济南还是青岛?

为青年音乐家提供舞台

Back To Top